{"id":29707,"date":"2011-07-10T17:02:04","date_gmt":"2011-07-10T16:02:04","guid":{"rendered":"http:\/\/www.libraria-occitana.org\/all-products\/loeuvre-de-limoges-et-sa-diffusion-tresors-objets-collections?lang=en"},"modified":"2020-06-12T14:28:01","modified_gmt":"2020-06-12T12:28:01","slug":"loeuvre-de-limoges-et-sa-diffusion-tresors-objets-collections","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/www.libraria-occitana.org\/en\/product\/loeuvre-de-limoges-et-sa-diffusion-tresors-objets-collections\/","title":{"rendered":"L’\u0152uvre de Limoges et sa diffusion : Tr\u00e9sors, objets, collections"},"content":{"rendered":"

Apr\u00e8s la publication du premier tome du Corpus des \u00e9maux m\u00e9ridionaux<\/em> (1987) et la grande exposition r\u00e9trospective co-organis\u00e9e par le mus\u00e9e du Louvre et le Metropolitan Museum of Art de New York (1995-1996), plusieurs \u00e9v\u00e9nements r\u00e9cents autour de l’\u0152uvre de Limoges viennent souligner l’int\u00e9r\u00eat toujours grandissant des chercheurs et des passionn\u00e9s pour cette importante production artistique du Moyen \u00c2ge : la r\u00e9ouverture du mus\u00e9e des Beaux-Arts de Limoges avec un nouveau parcours mus\u00e9ographique centr\u00e9 sur sa collection d’objets \u00e9maill\u00e9s, la mise en ligne du tome 1 du corpus (site de l’INHA) et surtout, la parution du deuxi\u00e8me volume, le Catalogue international de l’\u0152uvre de Limoges, L’Apog\u00e9e : 1195-1215<\/em><\/a> sous la direction scientifique du mus\u00e9e du Louvre.
\nPour toutes ces occasions, le Centre Andr\u00e9-Chastel (UMR 8150 – universit\u00e9 Paris-Sorbonne) et l’Institut National d’Histoire de l’Art ont d\u00e9cid\u00e9 d’organiser, le 13 mai 2009, une journ\u00e9e d’\u00e9tudes consacr\u00e9e \u00e0 L’\u0152uvre de Limoges : actualit\u00e9 de la recherche<\/em>, afin de faire le point sur les enqu\u00eates les plus r\u00e9centes men\u00e9es sur la production de l’Opus Lemovicence<\/em>. \u00c0 travers une dizaine d’interventions, plusieurs axes de recherche ont ainsi pu \u00eatre abord\u00e9s, en lien avec les questionnements actuels de l’Histoire de l’Art, tels que la diffusion de l’\u0152uvre de Limoges dans l’Europe m\u00e9di\u00e9vale, le go\u00fbt des collectionneurs pour les pi\u00e8ces \u00e9maill\u00e9es aux XIXe et XXe si\u00e8cles ou encore l’apparition de fausses pi\u00e8ces limousines, contrefa\u00e7ons r\u00e9pondant \u00e0 une demande de plus en plus forte de la part d’amateurs fortun\u00e9s.
\nLe pr\u00e9sent ouvrage rassemble donc, pour l’essentiel, les diff\u00e9rentes communications de cette journ\u00e9e d’\u00e9tudes. Toutefois, il a \u00e9galement sembl\u00e9 opportun et int\u00e9ressant d’offrir la possibilit\u00e9 \u00e0 plusieurs autres chercheurs – qui n’avaient pu participer au colloque – de faire part de leurs derni\u00e8res observations sur la production de l’\u0152uvre de Limoges, production dont le rayonnement a \u00e9t\u00e9 consid\u00e9rable au cours du Moyen \u00c2ge.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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