D\u00e8s le XVe si\u00e8cle, Gutenberg et ses successeurs ont recours \u00e0 la gravure sur bois et sur cuivre pour illustrer le livre imprim\u00e9. Mais d\u2019une fabrication co\u00fbteuse, soumis \u00e0 une l\u00e9gislation drastique, dans un pays o\u00f9 la tr\u00e8s grande majorit\u00e9 de la population est analphab\u00e8te, le livre demeure l\u2019apanage d\u2019une \u00e9lite. Il faudra attendre la fin de l\u2019Empire pour que toutes les conditions deviennent favorables et que le peuple puisse enfin mettre des images sur ceux qui le gouvernent et sur tout ce qui compose son environnement. La propagation de l\u2019image grav\u00e9e suscitera une insatiable soif de connaissances. Les publications se multiplient. Alors que les livres et les catalogues font d\u00e9couvrir la France, mais aussi les pays lointains, les journaux et les revues montrent les hommes au pouvoir, les catastrophes, les faits divers, les nouvelles techniques. La gravure conna\u00eet, \u00e0 cette \u00e9poque, son \u00e2ge d\u2019or.<\/p>\n
\u00c0 l\u2019heure o\u00f9 l\u2019image et les couleurs ont envahi notre quotidien, les gravures anciennes demeurent toujours de pr\u00e9cieux tr\u00e9sors. Non seulement elles constituent un v\u00e9ritable voyage dans un pass\u00e9, parfois disparu, mais encore elles sont une forme d\u2019expression artistique remarquable, comme l\u2019est la photographie aujourd\u2019hui. Alain Mingaud, collectionneur \u00e9m\u00e9rite, nous invite \u00e0 d\u00e9couvrir le Limousin du XIXe si\u00e8cle dans toute sa diversit\u00e9 (ses habitants et leurs activit\u00e9s, ses personnages c\u00e9l\u00e8bres, ses paysages, son patrimoine, etc.) et \u00e0 plonger dans son actualit\u00e9 mouvement\u00e9e, entre 1820 et 1920, en images, en couleurs et avant que la photographie n\u2019apparaisse.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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